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当科幻小说形貌的场景一步步成为现实,未来该若何突破?_极速五分彩—五分3D_云域恒商

作者:云东日期:2020-01-16浏览:11分类:SEO优化

本文来自微信民众号:文学报(ID:iwenxuebao),作者:张凡,题图来自:图虫


中国科幻在2019年进入史无前例的黄金时代,但也面临着加倍严重的创新挑战。当全民热衷讨论科幻影戏《落难地球》和刘慈欣时,遮蔽的是100多年从晚清到现代的中国科幻重大的历史积累。在天下科幻纷纷萎靡而中国科幻一枝独秀的表象下,当前科幻界内部的焦虑则是:新的科幻小说的路径在那边?


当前中国的科幻小说创作,显然无法匹配其在全社会掀起的热度。对新的写作路径的回覆,要回到科幻文学元素的自己:时间、空间和纪元。



首先是时间。科幻小说突破了时间的统一性、普通式漫衍。在科幻小说的视野里,黑洞时间、多维时间、非线性时间、时间扭曲、虚构时间、幻梦时间,指向科幻小说的叙事自己。时间已不再是传统的叙事参照,时间建立了与此时差其余彼时,化为叙事空间。


时间漫衍于科幻性细节,有别于传统小说的叙事性细节,它不再是奇幻文学不能释明的时间关系,也不再是主流文学的意识流时间、无意识时间和心理时间,更不是叙事时间的历史,时间以历史的反面而存在,时间作为一种权力预示当下、指向未来,时间成为科幻文学的内容载体和表达方式。与传统“时间”看法迥异的时间漫衍,是科幻小说的三个焦点要素之一。


从空间上来说,科幻小说形貌的是不再是范式天下,而是范式缺乏(即与真实天下平行的)的可能性天下,即转换天下。这种可能性天下,有许多的名词:在指斥家昂热诺的系统里叫“elsewhere”,在苏文笔下叫“替换作者履历情形和想象的框架”,在斯科尔斯笔下叫“结构性寓幻”。转换天下在科幻小说中有着普遍的漫衍,在黄金时代,我们称之为“太空”,事实上,这是一种有关“太空的想象”,而非太空自己。



在新浪潮科幻小说中,转换天下是内太空。在赛博朋克小说里,则是赛博空间。在中国科幻作家,如韩松笔下,转换天下分化成高铁、地铁、巫山、医院、岛屿、红色海洋,一起组成了更高条理的“鬼魅中国”。


在很大的水平上,理想文学里的“中土天下”,武侠小说里的“江湖天下”,以及政治话语中的乌托邦、反乌托邦、异托邦,都与转换天下具有同类性,它们都与现实天下的履历化具有区别,虽然,它们所形成的转换天下之间,又存在着差异。这种差异性,体现在所经由的组成元素,它们是区别这些转换天下差异种属的方式。


从“纪元”的角度讨论,履历天下正在履历深刻而凶猛的认知转型,文学所摹仿或反摹仿的现实天下,则履历着政治、文化、社会条理的周全瓦解和重构。这种排山倒海,我们称之为“纪元”(epoch,或译为“世”)


今天,我们正在从人类世(anthropocene)走向负人类世(neganthropocence),从人类走向后人类,从人类中央主义走向生态主义。早年所建构的文艺复兴以来的“人”的价值观,一直消亡,科幻小说最先敏感地捕捉到了“纪”的转变,担负起先锋的唤起作用。例如唐娜·哈拉维(Donna J.Haraway)关于提出“克苏鲁纪”(chthulucene),很典型地反映了“纪”的转变所带来的可供推演的叙事远景。


影戏《星际穿越》经典五维场景


以上三个焦点因素,科幻小说由此可整合的叙事战略纷呈。例如:赛博指斥(cybercriticism)、鬼魅叙事(spectral narrative)、(反)物叙事(material or amaterial narrative)、元小说(meta-fiction)、滑流小说(slipstream)、非自然叙事(unnatural narrative)、后人类主义(postmodernism)、负人类纪、莳植纪(plantationocence)、资本纪(capitalocence)、后殖民叙事、动物转向等等。


这些叙事分为两类:一类是科幻小说已在使用的叙事手段,如女性主义叙事发生了大量的科幻文学作品。再如莳植纪叙事中,玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)的《洪水之年》(The Year of the Flood,2009)是其突出的代表;另一类则是21世纪,在结构主义、后结构主义之上涌现的新的、某种水平上未经大量作品应用的新的文化指斥和叙事理论。


作者: [加拿大] 玛格丽特·阿特伍德 

出版社: 上海译文出版社


许多文化指斥虽非直接的叙事理论,但对于创作,具有重大的借鉴价值。这些指斥理论或叙事战略之间,也是相互渗透的,例如后人类叙事,带有鲜明的马克思主义、女性主义、法国解构主义色彩。还要注重的是,并非所有的新指斥,都能带来叙事的直接换取。事实上,每一种叙事理论与科幻小说的关系,都值得深入探寻,它们代表着与历史性表述的决裂,由此成为新的写作路径的潜在资源。


以“女性主义”在科幻叙事中的潜能为例。女性主义叙事有明确的否决范式——男性中央主义的叙事,其战略就是把“寓言意义上的转换天下”加以结构化、细节化,建构更具有女性主义色彩的“她托邦”,从而瓦解男性中央主义的叙事天下。例如科幻作家勒古恩(Ursula K.Le Guin)的小说《漆黑的左手》(The Left Hand of Darkness,1969),整个冬星是典型意义上的“转换天下”的营造,这是经典的例子。


另一个例子是,在阿纳森(Eleanor Arnason)的长篇小说《众剑之环》(Ring of Swords,1994),作家对海因莱因(Robert A.Heinlein)的《星船伞兵》(Starship Troopers,1959)举行了女性主义的戏拟和取笑,《星船伞兵》中不可避免的人虫大战,转变成了人类与霍华兹种族的战前僵持,只不过霍华兹族由男性和女性组成,男性都为战士,好战不已;而女性都是谈判家、活动家,控制着霍华兹人星球的政治与文化。


作者: 罗伯特・海因莱恩 

出版社: 四川科学手艺出版社

高考大变革:强基计划取代自主招生

2020年起,原有高校自主招生方式不再使用。这主要表现在以下4个方面:1. 目前强基计划的试点高校为36所双一流A类高校,保留了国内顶尖高校自主选拔的权利。2019年教育部给出了规定,自主招生认定的优惠降分一般不超过20分。北大在山东地区当年的录取分数线是670分,那么670分只是北大强基计划的入围线。对于想走强基计划的考生,要提早接触一些“自主招生”中关于面试、笔试的知识和新闻,提前了解。

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令人啼笑皆非的是:霍华兹族的谈判专家(女性)发现地球上的男性与霍华兹星球上的男性惊人地相似——这种对“好战男性”的取笑,展现出人类社会有始以来的文化和政治结构,都是一种或然性的建构,并非一定。


关于中国科幻的女性主义叙事,好比在陈楸帆的《G代表女神》、韩松的《玉人狩猎指南》《医院三部曲》中,都有对女性主义叙事的实验和想象。只不过,男性科幻作家对女性主义叙事的运用,纵然站在女性主义视野上,仍带有窥视的淫癖色彩,体现在叙事上是对女性身体的暴力支解。而刘慈欣与王晋康的科幻创作,用女性主义的视野来剖析,也许是反面例子。


作者: 韩松 

出版社: 上海文艺出版社


女性以其特有的敏锐和心灵直觉,在处置统一素材时,不会云云用力地处置素材。令人困惑的是,由于对自身价值和社会认同的郁闷,郁闷女性作家的身份影响其作品价值的客观评价,中国的科幻女作家反而大多避开了女性主义叙事战略,甚或与其划清界限,相较西欧科幻如日中天的女性主义叙事,实为伟大资源与价值的错失。


在其他叙事手段上,由于古典主义、现实主义的惯性影响,中国现代科幻作家的创作实践很大水平上,停留在黄金时代科幻的审美价值、创作方式上。极个其余先锋作家如陈楸帆、韩松具有形式与审美自觉外,也缺乏敏锐的科幻未来主义嗅觉。


再如,后人类主义与赛博朋克的连系。在某种水平上,赛博格主义和后人类主义,都围绕“身体叙事”而睁开。只是,后人类相较赛博格,并不执着于义体,对“身体”的未来想象,推测得更远。从赛博格到后人类的看法的生长,必将呼叫新的科幻文学形式来适应对身体的逾越。


赛博格代表着人和机械的共生,赛博格要求自己的文化看法与手艺建构,去人类身体中央化,但它并不完全否决身体的机械载体和义肢延伸。后人类则跨过赛博格的人机共存关系,甩掉“身体政治”为焦点的建构,重修“人”的内在和外延,直接进入“虚拟身体”局限。在后人类时代,信息成为“身体”自己,信息即政治、伦理、道德、执法,信息以身体的形式,弥漫在人类社会的一切领域中。



信息就是人类社会。正由于不赞同赛博格的“身体”看法,存在着对未来身体的差异,后人类由此提出的“虚拟身体”。当身体被甩掉后,意识形态上传到赛博空间。由于虚拟,自然也就不肩负物质身体此前的一切政治负累。


科幻作家对“虚拟身体”有三种处置方式:一是把意识处置成污染。即上传的意识污染整个赛博空间,成为元和一,由此作废二元匹敌。另一种,保留了上传的意识的自力性,在赛博空间中以“自力的个体”的意识遨游,好比电视剧《黑镜》(Black Mirror)、影戏《黑客帝国》(Matrix)中的意识体,都是这样的星散体。第三种:意识的差异模块,好比盘算模块,心理模块,情绪模块……为了追求自己存在的合理性和更相符人类社会的经济化原则(何以区别赛博空间的没有生命的数据流),举行集成和进化:盘算模块相互寻找,组成超级盘算模块。心理模块集成,组成超级心理模块……这样的模块化人类社会,推演开去,又是另一种人类景观。


《黑客帝国》海报 


《黑镜》海报


尚有一种叙事处置:如乔内森·琼斯(Gwyneth Jones)的科幻小说《凤凰咖啡屋》(Phoenix Café),作者对经典的神经 漫游者的方式加以摒弃,反其道行之。她在小说中把以分子形式加载的虚拟天下制作成眼药水,滴入眼中。由此,人类的心灵并未进入虚拟天下,而是虚拟天下进入心灵中。由此可见,对后人类主义推测和想象的水平、局限,可以发生万象纷呈的个人化的替换天下,对叙事和指斥理论的探索和写作实践,可在很大水平上,更新小说的创作方式。


我们还需关注的是,人文科幻和cult科幻在现代中国的崛起。雨果奖得主郝景芳的科幻小说是典型的经济学科幻,她本人就是经济学身世。吴岩的《打印一个新地球》则是管理学科幻。“科学”在民众的看法中,多数指向物理、天文、化学等理工类学科。事实上,人文科学也是科学,同样是science fiction。因此,专心理学、建筑学等等领域,都能交织出奇异的科幻。


事实上,一部好的科幻作品,会给人cult惊悚和被冒犯的特质。没有感觉到价值观被冒犯到的科幻作品,一定不是好作品。


科幻小说写作的最大危急在于:未来早已到来,科技生长超跃履历天下的感受和预估,未来与科技对现实造成了双重入侵。当前大量的科幻小说中所形貌的未来和科技(例如人工智能),已成为写实主义窠臼。



若是科幻小说创作没有上述科幻自我机制、科幻焦点三元素的支持,势必只能使用其他战略——例如,借用恋爱、侦探、冒险、哥特等类型小说的传统和方式来完成低科幻叙事;或者,借用主流文学的写实主义、现代主义与后现代主义,来描绘现实天下,以此在主流文学中获得认可。


这两种写作途径,都能获得读者的认同与乐成,但也都甩掉了科幻小说的自我机制,并非优异或高等级的科幻小说的叙事方式。


本文来自微信民众号:文学报(ID:iwenxuebao),作者:张凡

中国牛奶“疯狂的四十年”里,畜牧业不能说的秘密

简一的父母是第一批购买到奶粉的中国父母之一。但如今,中国已成为世界第三大牛奶生产国,拥有约1300万头奶牛,普通人的乳制品消费量更是从基本为零增长到如今每年消费约30公斤。其中具体的政策包括,推动内蒙古地区奶牛畜牧业集约化和工业化规模养殖。为了进一步宣传饮用牛奶的益处,中国开始培养新一代的乳制品消费者。中国大陆近30万儿童患病,其中6个婴儿死亡。